《阳泉日报》  2026年6月24日  02版

当武玉川俯身在书案前时，他的世界是静止的。作为市级非遗“全形拓”技艺代表性传承人、城区书法家协会主席，这张堆满化石和宣纸的书案，就是他安放半生所学的天地。

初夏的阳光透过窗棂，落在那些等待拓印的化石上。他手里握着拓包，蘸着特调的墨汁，在纤薄的宣纸上轻叩。随着力道轻重缓急的变化，墨色渗透下去，纸上渐渐浮起一片鳞片的纹路，如同古树的皮肤，又像尘封的甲骨。这并不是普通的石头，而是来自3亿年前石炭纪的鳞木化石。在武玉川的巧手下，这沉睡了亿万年的生命遗骸，其形态与肌理被一寸寸清晰地呈现到纸面上来。

此刻他正在做的，是拓印一份独一无二的档案，用纸和墨，把这座城市地底下沉睡了3亿年的远古遗存，一幅一幅地拓印出来。

传承“全形拓”技艺，能把立体的器物精准拓到平面上

武玉川是土生土长的阳泉人，他对画画最初的热爱，来自母亲。他回忆道：“我母亲年轻的时候给村里画鞋垫样子，画得栩栩如生，邻居们经常夸赞，我也学着在纸上画一些简单的图案。”

17岁那年，他进入南庄煤矿工作，在掘进队、采煤队的日子里，常捡起煤块在矿车上画鸡画狗。也正是在几百米深的井下，他第一次看见了带着树叶纹路的“石头”。“那时候眼前黑乎乎的，但我知道，头顶上这些黑色石头，亿万年前是参天大树。”那些是鳞木化石，是石炭纪的遗存。它们变成了煤，也变成了他脚下这座城市的根基。

1980年，18岁的武玉川听说市文化宫办了书法班，骑上自行车就赶去报名听课。从那以后，写字、刻印便成了他工作之余最要紧的事。他先后报了中国书画函授大学、河南书法函授学院研修生班，后来又在清华美院戴武书法篆刻高研班深造，师从多位名家。

没有老师的时候，他就自己琢磨，看见书店里有“楚文字”的资料就买回来，周末一个人在屋里临摹。矿上的工作三班倒，他常常下了夜班不睡觉，铺开纸就写，一写就是大半天，忘了吃饭是常有的事。“休息日早上起来就开始写字，等他们下了班回来我还在写，问我吃了饭没有，我才发现已经下午四五点了。”

如今的武玉川已经退休，专攻“楚文字”书法，师从名家研习篆刻，作品入选过西泠印社百年作品邀请展、日本篆刻邀请展。他传承的“全形拓”技艺，能把立体的器物精准地拓到平面上。

“这辈子练的这几门手艺，好像一直等的就是这件事”

我市地处太行山腹地，地下埋藏着一部厚达3亿多年的“地球史书”。这里已发现的古生物化石有512余种，其中7件为世界首次发现。

今年以来，我市着力构建“四城四景”全域旅游格局，打造“红色之城”“科幻之城”“记忆之城”“化石之城”四张城市名片，深挖本土远古地质瑰宝。坐在书房里，看着满屋子的石头和拓片，武玉川忽然觉得，自己这辈子练的这几门手艺，好像一直等的就是这件事。

他选了本地出土的化石——鳞木、科达木、蕨类这些植物的遗骸，还有菊石、腕足动物、海百合这些古海洋的来客。拓化石比拓青铜器难。青铜器有光泽，深浅好把握；石头只有粗糙的、不规则的肌理。他把宣纸覆上去，用湿毛巾一点一点地按，让纸“吃”进石头的每一道缝隙。上墨的时候，心中有山有水，有阴阳向背。拓包轻叩，墨色层层叠加，石头的形状、纹路、凹凸，一点一点在纸上浮现出来。

用“锦灰堆”的手法，拼成一幅完整的画

武玉川陆续创作了二十多幅化石拓片，涵盖海洋生物化石、蕨类植物化石、轮叶植物化石等不同门类，每一幅都精准呈现了化石的肌理与纹路，仿佛为这些远古生命留下了一帧帧“证件照”。但单块化石太小，武玉川反复尝试，始终没有找到理想的艺术表现形式。他琢磨了很久，忽然想起了一种始于元代的古老画种“锦灰堆”，把残碑、拓片、书页、画稿堆叠在一张纸上，乱中有序，残缺中见完整。他豁然开朗：何不把那些化石拓片集中起来，用“锦灰堆”的手法，拼成一幅完整的画。

于是《煤海化石韵锦灰忆阳泉》《亿年潮声石上生灵》《亿年煤海草木留痕》和《阳泉化石传拓锦灰堆》四幅作品由此诞生。每幅最上方是他用不同字体写的题跋，其中最特殊的是“楚文字”。

武玉川是“楚文字”书法的研究者与实践者。“楚文字”源于战国时期的楚国，属于大篆序列，结字高古生动，笔画中暗含道家思想的气韵。他的楚篆还原古文字的刀刻质感，形成了既具“刀刻之感”又有“软毫之味”的独特风格。题跋内容是一篇篇微型科普文章，化石来自哪个地层、属于哪个地质年代、阳泉经历过怎样的海陆变迁，等等。画面四角钤着他自己的印章，朱红印泥落在墨色与石纹之间，错落有致。

画面下半部分是点睛之笔。那些看似随意堆叠的化石拓片，被他巧妙地排成了汉字的意象：第一幅以朱砂红与深墨色拓片构成画面，拼出“阳泉”二字的气韵；第二幅以海洋生物化石拓片排列出“生物”的形态，仿佛远古海洋的生命仍在纸上涌动；第三幅以鳞木、蕨类等植物化石拓片交错堆叠，呈现“草木”二字，那是阳泉上亿年来“煤海”的根源；第四幅则将各类化石拓片汇成一个沉甸甸的“化石”印记，如一本摊开的地质图鉴。四幅作品，每一幅的拓片选择与主题紧密呼应，形式与内容浑然一体。

如今，武玉川正计划将更多阳泉本土化石纳入创作，以“全形拓”为主，融合书法题跋与篆刻印章，形成一套更完整的“化石档案”，让那些沉睡地底的远古生命以艺术的形式走向公众，也让我市的地质文脉与城市精神被更多人看见。

光影从四幅“锦灰堆”漫过，落在一旁的化石原石上，纸上的纹理与石上的纹路交相映照。一座城市的悠久脉络，就这样被轻轻折进一方宣纸。王楚煜文/图